产品设计的知觉理解性 产品设计的理性和感性的关系
以下文章来源于知果日记 ，作者小果
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产品设计中的意向性是指，我们设计的界面要素要具有让用户看了以后立刻明白，并引导用户正确操作的作用。意向性太弱和太强，都会导致用户体验不好。本文作者就这个话题展开了分析，希望对你有帮助。
全文共 2303 字，阅读需要 5 分钟
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多年 B 端用户界面设计及使用 B 端产品经验让我发现，不仅大部分 B 端产品设计者对意向性设计没有意识或不在意（只管提供功能），自己在设计的时候也会拿捏不好这个度。意向性太弱和太强，都会导致用户体验不好。
什么是意向性设计
那我们先来说说 " 什么是意向性设计 "。简单来说就是我们设计的界面要素，要具有让用户看了以后立刻明白，并引导用户正确操作的作用。
就像在日常生活中，我们看到垃圾篓形态的物品，就知道可以往里面扔垃圾。那是源于我们从小就被告知，垃圾要扔到这样子的篓子里，这样子的篓子是暂时存放后续要扔的东西的，以后我们看到这样子的篓子就会去扔垃圾。
而在界面设计上，我们就会用垃圾篓形态的图标，来告诉用户，你在这里可以找到并恢复一段时间内删除的数据。
无处不在的垃圾篓功能设计与图标引导，源于我们真实生活中的垃圾篓使用场景，这就是意向性设计的很好诠释。
意向性设计的强与弱
文章一开始就说到 " 意向性太弱和太强，都会导致用户体验不好 "，那我们一起来看几个例子。
1. 意向性太强
采用动效设计手法一直召唤用户点击按钮的设计。
用户心里想：我看到这按钮了，有必要一直闪啊闪吗？太晃眼了。
每次打开网站，有同一个强制性弹窗出现，告诉用户网站的最佳打开浏览器是 Chrome。
用户心里想：我知道了啊，不用反复提醒吧。
界面上的 " 删除 " 按钮非常红，很扎眼，让用户以为这是页面的主按钮。
用户心里想：能不能不要晃我的眼。
2. 意向性太弱
设计者期望用户通过双击表格单元格来激活单元格的编辑行为，但由于功能太隐藏，大部分用户不知道。
用户心里想：怎么编辑数据，谁能告诉我？
此处是按钮区，但不仔细看不容易发现这里有一排可以触发行为的按钮。
用户心里想：总是要先想一下，才能采取行动。
这些组件可以被拖拽到界面使用，但用户并不容易发现该处有拖拽功能。
用户心里想：这组件可以拖拽吗？现在好像只能添加。
错用意向性
在产品设计中，除了意向性太强与太弱不佳外，意向性乱用、错用产生的问题更大。
某产品采用 " 钉子 " 图标来表示将内容收藏到常用分组的意思，用 " 删除 " 图标来表示将收藏的内容从该分组移出的意思。
但用户反馈，当点击 " 钉子 " 的时候，发现内容不是固定而是不见了（那去哪里了呢？后来终于发现内容去了常用分组中），内心觉得这种设计很奇怪。并且发现被放在常用分组中的内容都带删除按钮，让他们根本不敢点击 " 删除 " 图标，担心点了以后内容被删除了。
实际上，这里想提供的功能是 " 移出 "，并非 " 删除 "。
由该案例我们可以发现，产品设计中我们如果乱用意向性，会让用户不知所措，降低易学性和易用性。
意向性设计的好案例
既然我们知道产品设计中的意向性如此重要后，那该如何培养自己的意向性设计思维呢。
我觉得最重要的就是培养自己的常识性思维，提升自己的观察能力，以及多学习好的意向性设计是怎样的。
我们用颜色打个比方，通常我们见到绿色就是健康，见到黄色就是有告警事件出现，所以在产品设计中，我们也要遵循生活中的常识性认知，不要刻意去挑战和创新。
再比如，日常生活中每个物品都有自己的外观形态和功能用意，那么我们在产品设计中也要尽可能沿用，不要去创造新的形态。
事实上，我们在产品设计中，不经意间已经在使用意向性设计，而且可以说无处不在，如下几个例子，是比较不错的意向性设计。
导航菜单类目上显示的数值，代表该类目对应的页面中有 16 条记录。
组件框右侧放了日历样式的图标，就是日期组件；放了时钟样式的图标，就是时间组件。
放大镜已经成为约定俗成的搜索标志。
小方框是内容可以被复选的标志，如果做成单选，就违反了用户认知。
卡片右下角的直角图标，是卡片可以被任意拖拽大小的提示。
页面右上角的放大图标，是该页面可以全屏展示的提示。
界面中显示 " 暂未添加记录 " 的文字，说明当前界面不是查询不到数据，而是目前还未有记录被添加进来。
空白页文字提示明确指出可在界面某处完成要添加的数据。
通过 " 会员 " 标签，说明该功能只有开启会员才可使用。
通过 " 下箭头 " 符号，说明该卡片与其他卡片有区别，点击其不可直接操作，还会有一些过渡性操作。
通过给空间赋予 " 私密 " 与 " 公开 " 的图标，来向用户传达当前空间是属于何种状态。
精心设计的小图标，给用户暗示，可以通过左右拖拽来改变导航的宽度。
电影第八代导演 第八代导演是什么意思
电影第八代导演,电影第八代导演有哪些,第八代导演代表人物及其作品,我要看第八代图片来源 @视觉中国
文｜娱乐独角兽，作者｜魏妮卡，编辑｜李春晖
80 年代开始拍片的第五代导演反思民族时代，90 年代开始拍片的第六代导演关注个人心灵，新世纪崭露头角的第七代导演勉勉强强还可归纳为走进商业片时代，那么，我们应该如何定义近十年来活跃的新一代导演？尽管世界已经散落成碎片，我们再难一言蔽之某些同根同源的精神故土或时代症候，但归纳与简化显然仍是我们认知这个越来越复杂世界的必要形式。
尤其在夏天这个 " 冲奖 " 的季节。张子枫华表封影后，朱一龙戛纳走一遭，上海电影节蓄势待发，台前的明星花团锦簇，台后的导演更被视为可以点石成金的战略资源。
比如，刚刚在华表奖正式 " 复出 " 的曾国祥。
曾国祥的作品可谓影后、影帝制造机。《七月与安生》捧出了双影后周冬雨、马思纯，《少年的你》不仅让周冬雨再次获封影后，还让初出茅庐的易烊千玺一战成名――获得金鸡、金像两个影帝提名。甚至剧集里被批 " 五官乱飞 " 的周也，在《少年的你》里也像被打通了任督二脉。
只能说，曾国祥真的很会调教演员，重点是还能实现票房口碑双丰收。如今一朝 " 解封 "，想来小花、小生们都会前赴后继。
正带着朱一龙闯荡戛纳的魏书钧，也是新一代中的佼佼者。他的作品部部都能入围戛纳电影节，正是海外镀金的最佳选择。其下一部电影《白鹤亮翅》，合作对象从易烊千玺传到王鹤棣，自然是大饼无疑。
曾国祥、魏书钧受追捧的现状，不禁让人想到当年明星争演第五代、第六代导演作品的盛况。虽然第六代导演之后，大家默认讨论代际已经没有意义，曾国祥与魏书钧的年龄还差了辈。但在大众印象中，他们确实像是一批新锐导演。
而再具体分析，2013 年前后圈外资本进入影视圈那几年捧出来的导演，与 2018 年后资本退潮崭露头角的导演，也有很大不同。
新一代导演缺少共性，但确实是值得观察的一代。
演员派导演大浪淘沙，功成名就居高位
上一次关于中国导演代际问题的讨论，还是十三年前。
陆川在一次活动中，反驳了王小帅在戛纳电影节上称 " 中国电影不可能有第七代导演 " 的言论。陆川自认是第七代导演的代表，试图撇开自己和第六代的关系。在陆川看来，上一代还是在冲击电影节的范畴内讨论，第六代导演是电影节培养起来的，但第七代导演是中国电影市场培养起来的，是百花齐放的一代。他列举宁浩、张杨、张一白、徐静蕾、金依萌等，都算是第七代。
按照他这个说法，转型商业比陆川更成功的管虎，也应算作第七代。细究起来，初探商业片的一代，和后来直接成长于商业环境的一代导演，还是有很大不同。如果说第七代导演进行了成功的商业片转型，但仍比较拘泥于黑色片与公路片类型。此后一代导演则探索了更多元的纯商业类型片，硬糖君暂且将这一代称为第八代。
我们定义的第八代导演主要发迹于 2013 年后，也就是圈外资本大举进入影视圈之时。
当时资本以金融玩法在娱乐圈玩大票，年年都能带来一个赌徒般胜利的案例。2014 年，北京文化和中影 5 亿保底《心花路放》，最终票房 11 亿；2015 年，21 控股 9 亿保底《港濉罚最终票房 16 亿；2016 年，和和影业 20 亿保底《美人鱼》，最终票房 34 亿。
那阵子，娱乐圈给人一种人人都能做导演的错觉。演员、名人争相跨界，被资本捧上导演位置的包括但不限于：小沈阳、何炅、黄磊、蔡康永、梁家辉、吴克群……可惜这些作品大多不过关，遭到了观众的口诛笔伐。尤其是何炅、黄磊、蔡康永，因为一部导演大银幕作品，差点砸了做主持人积攒了大半辈子的口碑。
但这个疯狂的年代，也捧出了中国电影现今不可或缺的成功导演。比如导出影史票房榜亚军作品的吴京，他执导的《战狼 2》以 56 亿票房雄踞影史票房冠军 4 年，才被《长津湖》超越。不得不说，北京文化虽然已经没落了，但当年确实以真金白银在中国电影史上砸出了动静。
还有万达电影，在其股市巅峰时期合作了不少新导演，陈思诚就是其中代表，以《唐人街探案》系列抬高了悬疑喜剧票房天花板，成国内第一大 IP 电影。陈思诚个人导演作品的票房总计 122 亿，目前是影史第二，仅次于《长津湖》系列的徐克。
其他如邓超、韩寒、郭敬明，虽然口碑有所争议，但他们获得票房成绩不可忽略。贾玲、黄渤则属于谨慎派，虽然收获了票房与口碑，却表示不再轻易执导筒。
演员转导演大浪淘沙，大部分人随波逐流、浅尝辄止，但总有人抓住机会，成为了佼佼者。对中国电影来说，也算是幸事一桩。
没背景的，要么做喜剧，要么傍名导
资本捧演员、名人做导演，总归是图他们的名气和噱头。但在影视泡沫的时代，没名气、没背景的人也有自己的出路。
国产商业片最初是靠喜剧打开市场，资本自然会继续加码该类型的投入。这就产生了两大喜剧流派，并成为至今的中流砥柱：一个是话剧派，一个是网络草根派。
开心麻花从话剧界席卷电影圈，让沈腾、马丽等 " 麻花系 " 演员都拥有了强大的票房号召力。同时，" 麻花系 " 导演也在一部又一部的作品中，展现出和而不同的麻花喜剧风格。
闫非、彭大魔从执导《夏洛特烦恼》到《西虹市首富》，代表了最典型的开心麻花风格――抖包袱的段子喜剧，但他俩又是麻花导演里最擅长情感表达的。
张吃鱼则从《羞羞的铁拳》到《独行月球》有了很大改变，开始探索科幻类型与视听结合下的不同喜剧风格；
同时，开心麻花还有很强大的导演储备。新导演吴昱翰在《李茶的姑妈》上，让麻花口碑票房遭遇滑铁卢之后，又一个新导演邢文雄则在《这个杀手不太冷静》上挽回了口碑，让麻花在 2022 年春节档拿下了 26 亿票房，打了一个漂亮的翻身仗。
话剧派导演中最具代表性的还是饶晓志。因为麻花的成功，话剧导演饶晓志赶上了话剧导演跨界的风口。当时北京文化是他的大资方，他凭借黑马作品《无名之辈》被市场看到。虽然后来北文无力投资了，但他的后续作品陆续有光线、华策这样的业内头部公司接盘。同时，他也把握住了机会，持续输出了《人潮汹涌》《万里归途》等口碑票房双收的作品，在圈内站稳了脚跟。
网络草根喜剧派代表则有大鹏、肖央以及 " 万合天宜系 " 导演易小星、刘循子墨等。他们成长于互联网视频野蛮生长时期，凭借潘肯簿缁攒了流量与人气，自然而然地被资本看到，顺利从小荧幕跨越到大银幕，成为电影导演。
其前期作品都是他们网络草根喜剧 IP 与风格的延续，比如大鹏的《煎饼侠》、易小星的《万万没想到》、肖央的《老男孩猛龙过江》。但这种草根风格很快就在大银幕遭遇了口碑滑铁卢。好在经历了转型的尴尬期后，他们的最新作品都算重振招牌，比如大鹏的《保你平安》、刘循子墨的《扬名立万》。
至于不搞喜剧的新导演，就只有一条路――那便是傍大导演、走扶持计划。
宁浩的坏猴子 72 变计划是目前最成功的新导演扶持案例，相继走出了路阳、文牧野、申奥、沙漠、温世培、曾赠等导演。尤其是路阳、文牧野，已经是备受认可的成熟导演，各自有商业与口碑的代表作，路阳有《绣春刀》系列与《刺杀小说家》，文牧野有《我不是药神》与《奇迹 ・ 笨小孩》。
其余扶持新导演比较有成效的是徐峥。他扶持的新导演苏伦、邵艺辉都导出了黑马爱情片，前者有《超时空同居》、后者有《爱情神话》。
京圈外的地域派
说来说去，上述导演能够出头，主要还在于混传说中的 " 京圈 "。
非京圈的导演，当然也另有一套模式。比如典型的香港派导演，很多在香港已经很成熟的老导演，搭上了博纳做主旋律大片的快车，迅速成为内地票房的扛把子，从《湄公河行动》一直拍到《长津湖》的林超贤就是代表。
都说香港电影人才青黄不接，其实陈可辛也给过希望。他扶持的两个新导演曾国祥、许宏宇，都是他的得意门生。前者交出了《七月与安生》《少年的你》，后者交出了《喜欢你》《一点就到家》以及剧集《穿越火线》，都算是可圈可点。
这类香港派导演，商业叙事手法无可挑剔，可驾驭类型也比较多。曾国祥不在国内混的这段时间，就跑去 Netflix 拍了《三体》，即将接受观众审判。其实香港电影只要师徒体系不断，香港派就定会有新的导演人才出来。
不过此前被香港业内寄予厚望的富二代导演翁子光、麦浚龙，前途就有些不明朗。翁子光凭借《踏血寻梅》在金像奖大放异彩后，第二部作品《风再起时》终于在 7 年后上映，却遭遇口碑票房双失利；麦浚龙的《风林火山》因为资金问题一拖再拖，不知何时才能拍完上映。
除了香港派，这些年*北上的导演也不少，但商业上成功的只有陈正道。虽然他的 " 大师系列 " 作品，因为《记忆大师》票房滑铁卢而搁置了，以及他的最新作品《盛夏未来》《秘密访客》票房都不及预期，但不可否认他此前《重返 20 岁》《催眠大师》两部作品的成绩。
其他*导演，比较有潜质的是和众合千澄有深度合作的程伟豪。他在*已经成为扛票房的中流砥柱，从《红衣小女孩》系列到最新的《关于我和鬼变成家人的那件事》，频频打破票房记录。但他闯荡内地的成绩一言难尽，一方面他执导的作品《缉魂》不太成功，另一方面他监制、制片的《当男人恋爱时》却成了小黑马。
以魏书钧为代表的新一代文艺片导演，在这个电影节的季节自然是风光无限。他们除了地域风格多样，故事形式也越来越丰富。比如贵州的毕赣、甘肃的李睿B、西藏的万玛才旦以及内蒙古的忻钰坤、张大磊、周子阳。其关注的主题也不再如印象里那么苦大仇深，比如，孔大山的《宇宙探索编辑部》是一种融合科幻元素的怪诞喜剧风格，魏书钧的《永安镇故事集》是讽刺影视圈的自我解构式电影。
总的来说，第八代导演更加没有包袱。在商业片领域，他们的商业叙事技巧更加成熟，尝试的类型更多元。在文艺片领域，他们更加关注个人命运与想象力的探索，地域风格也更多样。
这不得不感谢前些年资本给了很多人冒险与创造的机会。在勒紧裤腰带的日子里，往后新一代还能有多少创造力，就有待进一步观察了。
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